Както е оттеглена, "Соларис"
Начин на приготвяне: скрипта и леене, Лем и Кубрик
Идеята за филмовата адаптация на "Соларис", научна фантастика роман на полския писател Станислав Лем е, дойде Андрея Tarkovskogo през 1968. От една страна, тази работа се интересува от директора на философска дълбочина, а от друга - той го вижда като търговския потенциал и, в случай на успех публика, се надява да подобри финансовите си дела. Последният въпрос е от особено значение с оглед на факта, че след проблемите с цензурата, "Андрей Рубльов" на Тарковски работа не е позволено. В тази връзка, директор на научно-фантастичния жанр изглеждаше "Транзитна" от kinonachalstva. Така се оказа, - един проект стартира в производството, като се има предвид адаптация на популярната фантазия идеологически безвреден. Друг интересен момент - "Соларис" се разглежда като един вид съветски отговор "Космическа одисея" Стенли Kubrika. Филми диаметрално се различават идеологически, но се състезаваха в технически въпроси.
Успоредно с работата по сценария на Тарковски, което търсех актьори. Най-трудно е бил изборът на режисьора, който играе Хари, който, за разлика от книгата, възложени почти главната роля. През 1970 г. Тарковски разглежда като основни претенденти шведската актриса и любимец на Ингмар Бергман Биби Андершон. Също така се вижда, първата жена на Тарковски, Ирма Rausch и Алла Demidova. Въпреки това, по-близо до снимките директорът реши, че подходящ кандидат ще бъде Наталия Бондарчук, въпреки че само на двадесет годишна възраст и скромен действащ практика. И Тарковски не е сбъркал. По-късно той дори забелязах, че Бондарчук успя да засенчи на мястото на по-опитните колеги. Сред тях бяха Донатас Банионис. Юри Yarvet Владислав Dvorzhetsky и постоянни участници Николай Гринко Тарковски и Анатолий Солоницин. Banionis и Yarvet, с произход от Балтийския регион, а след това трябваше да pereozvuchivat поради силното им акцент. Владимир Zamanskiy изрази Banionis и Владимир Tatosov - Yarvet.
Тарковски избрани актьорите така че да съвпадат, колкото е възможно с техните герои. По същата причина в тълпата сцени и директорът също играе tipazhnosti любими хора. Например, в един епизод на международния симпозиум с участието на истински чужденци.
Разположение и природа от Zvenigorod в Токио
Visual решение: Kodak, една двойна и възрожденска
На "Соларис" на Тарковски за четвърти път (след "пързалка и цигулка", "Иваново детство" и "Андрей Рубльов") работи с оператора Vadimom Yusovym. Според показанията на членовете на екипажа, за разлика от предишни проекти, този път в една връзка тандем се напрегна - режисьор и оператор постоянно спорят. В резултат на това, никой не беше изненадан да науча, че това сътрудничество е последният.
Филмът е заснет на дефицита Kodak, от една страна, има положително въздействие върху визуалната страна на картината, но от друга - е сложно стрелбата. Опитахме се да стреля кадри само след внимателна подготовка в един дъх, тъй като количеството на филма е строго ограничен. Понякога поради продължителна подготовка ден заснемане само на две рамки. Между другото, черно-бели фрагменти се появиха във филма именно поради липсата на цвят "Кодак". Тарковски просто се опитах да монохромен формат изглежда оправдано.
Специални ефекти: безтегловност, и комбиниран infraekran стрелба
Както се очаква от научнофантастичен филм, "Соларис" е изпълнена със специални ефекти. Нека започнем с добре познатия ефект на безтегловност в рамката. две пръчки, които са свободни да седне актьорите - да бъдат постигнати, са разработени специални манипулатори. Манипулатори не се виждат в кадъра, и по този начин да създадат впечатление на полет. Апаратурата, между другото, често са разбити поради което стрелба периодично изостават от графика. Обектите, плаващи в рамката, като книги, да излязат във въздуха, благодарение на невидим вена.
Продължавайки темата на полет - ракета. След поредица от неуспешни проекти, заимствани от нея военна подготовка на земята, където намерил подходящ оформление. Тя финализирана в духа на-suprematists художници. Излитане ракети визуално придружени от пламъци и дим, но не осигурява асансьор с ръка върху въжетата.
Особено предизвикателство е причинил рамката с подхода към гарата, висящи над океана. За него, в хода отиде infraekran (в действителност, съветски предшественик chromakeying). Ако увеличите изображението камерата движение е трябвало да бъдем точни, това е, не е нужно дори никакво колебание. За да се постигне това, на "Мосфилм" Ленинград е длъжна да изпълнява 12-метров струг с точност платформа, на която да инсталирате камерата.
Що се отнася до главния специален ефект филма - океан - в създаването му са участвали трик оператор фотография Василий Sevostyanov. За да се постигне желаното изображение, химици са опитвали различни формулировки включват ацетон, алуминиев прах, оцветители и различни техники за маркиране. Като се вземе предвид комбинирана стрелбата е необходимо за постигане на микроскопични текстурирани обекти. В допълнение към проекцията Ocean забави движението, използвани фабрикуват. Ocean прострелян в таза на масата, след което материалът се комбинира с други снимки.
"Звукът маса" Eduarda Artemeva: "Music Life", синтезатори и Бах
Ако тандема-Yusov Тарковски "Соларис" е последният произведението, режисиран съвместно с композитора Eduardom Artemevym картина е започнала (след като той е написал музиката за "The Mirror" и "Сталкер"). Artemyev по това време бил известен за експерименти с електронна музика набира популярност и следователно подходящ за решаване на конкретни проблеми на "Соларис". Тарковски не искаше традиционен филмова музика. Той искаше да правя музика за лентата за решаване на нестандартни минимални средства - малък набор от звуци междинни между шума и музиката, които в същото време ще подчертае значението на епизодите, и ще бъде тема. Понякога звука на крановете, както и всички решаващата роля. Например, ние сме наясно с присъствието на океана, благодарение на решението на шума.
Докато традиционна музика Тарковски не искате да използвате, в определен момент той решава, че саунд дизайн Artemiev ще бъдат заобиколени от лайтмотив. В това си качество, Тарковски избра работата на любимия му композитор - Йохан Себастиан Бах. Най-известния филм "Слушане на Бах (Земя)" - е най-F-незначителни хорово прелюдия, рециклирано Artemyev. Може би един от най-одухотворени музикални теми в историята на нашата кино.